...者询问这种表现形式是否过于极端时,康毅也坦言:\"艺术都是夸...

[摘 要]演员在戏剧表演中占有举足轻重的地位，即便是现在先锋戏剧的不断发展，有些戏剧表演不再有一个具体的表演台本，但是一场戏剧演出绝对离不开演员。

中图分类号：G374 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2018）30-0298-01

而随着戏剧的快速发展，环境戏剧也开始进入了起步阶段，同时也获得广大学着与观众的认可。本文从实践出发，通过具体的案例分析与比较深入探讨了环境戏剧的表演方法。探讨演员在日益发展的戏剧中如何转变自己的表演方法趣适应环境戏剧，作为演员如何面对环境戏剧对传统舞台表演方法的影响，做了相应的研究与探讨提出了自己的见解。

一、环境话剧对表演方式的影响

（一）观众近距离观看对表演方式的影响

在戏剧创演活动中，演员的表演创造是诸种舞台艺术创造的核心，它是戏剧艺术家们努力的体现焦点。与传统的大剧场表演的不同，环境戏剧可以说是演员和观众玩了一把“亲密接触”，众所周知，在19世纪的话剧大剧场，是以“殿堂”概念建造的，从前面我们所提到话剧的起源就不难看出，话剧演变与教堂的礼拜仪式，在话剧初，观众是带着一种敬畏的心态去看话剧的，再加上剧院以“殿堂”模式来兴建，这种肃然起敬的感觉无形中拉开了观众与戏剧的距离。而到了21世纪的今天，观众不在需要刻意的穿戴整齐，爬很高的台阶去膜拜的心态看话剧，大家开始以轻松的态度去观赏话剧。但是观众在观看大剧场演出时，观众和演员仍然有一定距离的，就拿目前国内刚刚建成的赖声川的“上剧场”号称是可以保证每个观众都可以看清演员的脸的剧场，这个剧场宫699个位子，保障每一个位子的视线都是完美的，哪怕是在最后一排，与舞台的距离不超过24米。即便如此，在第一批不设置任何乐池的情况下，演员和观众之间最短距离仍然有“一米之遥”。但是环境戏剧的一大特征就是，可以保证了演员和观众的零距离的接触。也正是因为这个距离远近的原因，对表演方式也有了新的要求。

以我所参演的环境戏剧《露茗》为例。观众近距离的观看，为了把观众带入情景之中，就得采用斯坦尼的表演手段，表演的手法不能拘泥与外在，不简简单单的模仿形象，而是“成为形象”，在大剧场中，因为要考虑到观众的视听效果，因为有一定的具体，考验着表演者的基本功，要求声音洪亮，动作神情尽力的夸张，而在环境戏剧的剧场，是与观众零距离的交流，所以声音与动作更加偏重与自然。有些场景甚至就坐在观众的脚下演出。打破而话剧不能“耳语”的说话方式。

（二）观众的多角度对表演方式的影响

因为环境戏剧主要是以古宅院为剧场。不在是单一的一个平面舞台，这更加侧重于立体的表演，就拿话剧《露茗》来说，整个表演是在昆明的莲花池剧场，那里是陈圆圆的故居，一个古色古香的戏台，正面是一个小戏台，而表演的空间不局限在这个戏台上，表演的范围是分别分布在院子，西厢房，东厢房，四周的廊道，包括观众席，观众是在院落的正中间，以茶席的方式来摆放位子因为座位的不同，每一个观赏的角度不同，这真所谓，横看成岭侧成峰，远近高低各不同。这就要求演员360°都要有戏，在背对着观众的时候手上有戏，在厢房中的时候背影有戏。和大剧场不同的是，演员无时不刻都在台上，演員无时不刻都是那个角色，对表演的要求就更加的苛刻。

（三）观众的参与对表演方式的影响

在前面我们一直在强调大剧场是疏远演员和观众的距离，而环境戏剧却强调的是走进观众，与观众互动起来，让观众在无形中也是一名演员，在我参演《露茗》的过程中，有一段就一个饰演卖大碗茶的演员。走下台去，向观众叫卖，让观众感受就在那个年代，在戏中的那个时代购买东西。在这个和观众互动的过程当中，也会随时出现不同的意外，因为演员无法判定每一个观众的反映，这个对演员的临场应变能力的要求就变得异常的重要，在每次开演之前就需要在幕后对今天可能会遇到的问题做出基本的判定。这样才能更好的方式来应对各种不可预测的事情，这个对演员演技的一种考验，也是对前期工作的准备做出严苛的要求。

（四）气候和天气变化对表演方式的影响

天气的变化也是对环境戏剧表演方式的另一个重大的影响。大剧场的演出环境是相对固定，无论是晴天或者是雨天对在大剧场内部的表演基本不会产生很大的音响，一般不是特别恶劣的天气都不会影响到大剧场演出的演员。而实景庭院话剧，会因为天气的不同，可能会出现不同的表演方式，因为庭院建筑，基本上是一个露天的大院子，如果是晴天，阳光刺眼，如果是雨天，也会是满院的雨水，天气特别严寒时，院子里也会因为照不进阳光而变得异常寒冷。这些就是考验着演员的耐力和毅力。当然也会改变表演的方式。在话剧《露茗》的演出过程中也曾经出现过，开场还是晴空万里，在演到一半时，突然乌云密布，紧接着下起大雨，气温瞬间降了下来，当时在场的所有演员都很敬业的演戏，而饰演我所饰演的刚好是一个大家族的太太，此刻就会做细微调整“管家，快叫底下人给诸位茶客加些毯子。”使得氛围一下暖意十足。（这自然是剧组提前想到的应急方式）

二、环境戏剧带来的未来表演形式的思考

在谈论即兴表演和预定表演相结合的问题上，我并不会急于否定说大剧场的话剧表演不是即兴表演和预定表演的结合。因为，我们常说，话剧是一门不完美的艺术。就是说，在一场话剧没有演出完之前我们永远无法在舞台上会出现的各种事端。与影视剧不同的是，话剧不会因为某个演员出来错误或者是某个道具临场之间坏了，而暂停重来的道理。无论是大剧场表演还是庭院剧场的表演都是一样的但是在这里之所以要列举出来说，是因为，庭院它与观众是零距离，我们要时刻考虑到，观众的反映，环境戏剧有点地方会添加到即兴话剧的特点，在与观众打交道的过程中，我们是无法判定当我要和这个观众搭讪的时候，当我们需要这个观众配合演出时，他们的心情是什么，他们的喜怒哀乐，都不是我们能把控的，所以说环境戏剧就更需要即兴表演和预定表演相结合，挺高演员的应变能力。而在加入观众的同时，虽然有很多的不确定的因素，但是，却给观众更多的直观的感受，让观众更加的能接受话剧要表达的主体内容。积极的参与反思，让他们觉得话剧更有趣。

参考文献

[1] 吴戈《戏剧本质新论》[M].云南大学出版社，2001年6月第1版.

[2] 侯寄南.《演员的形体动作和形象创造》[M].复旦大学出版社，2015年.

[3] 李万康.《艺术市场学概论》[M].复旦大学出版社，2015年.

作者简介

纪婉茹（1993——），女，汉族，安徽淮南人，在校研究生，单位：云南艺术学院戏剧学院戏剧影视导表演理论与实践，研究方向：戏剧影视导表演理论与实践。