[摘 要]戏剧是冲突的艺术。从戏剧的发展来看，无论是简单戏剧，还是复杂戏剧，究其不变的因素，总结戏剧的本质都是观众与戏剧创作者的一种以“假定性”为前提的艺术活动。

[关键词]戏剧冲突；戏剧特性；

中图分类号：I411 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2017）07-0316-01

一个题材是否适合戏剧创作取决于该题材是否包括着冲突；一个戏剧情节是否具有戏剧性取决于冲突的强弱。冲突是戏剧的重要特征，更是戏剧性的重要因素。法国文艺理论家狄德罗在他的《论戏剧体诗》里谈到：“戏剧情境要强有力，要使情境和人物性格发生冲突，让人物的利益互相冲突，不要让任何人物企图达到他的意图而不与其他人物的意图发生冲突，让剧中所有人物都同时关注一件事，但每个人都有他的厉害打算。”[1]

因此，戏剧冲突是一部剧作成功的关键因素。

戏剧冲突的表现形式可以大致分为这三类：人物与环境的冲突、人物与人物的冲突和人物内心的冲突。

一、戏剧情境与冲突

戏剧情境，是指剧作中为创造人物形象和刻画人物性格而展现的自然环境和社会环境。剧中的情境是典型的环境，是剧中典型人物所生活的、形成、影响或驱使其行动的特定环境。典型环境与典型人物的关系是相互依存、相互促进、相互影响的关系。也可以说是一种关系构成，是人与环境、人与事件和人与关系的关系构成。正是由于这种关系构成，才决定了一部戏剧的行动不是这样而是那样的必然性。在這种关系的构成中是有假定性存在的，于是，戏剧情境中便有了特定的情况、特定的环境、特定的人物刚好搭配在一起的巧合与偶然。戏剧情境是戏剧人物活动的场所，是戏剧内容展现的基础，它对于推动戏剧冲突的展开和发展，表现人物心理、行动的变化，体现戏剧主题有着极其重要的意义。戏剧情境的设置和营造，是编剧们关注的焦点，是戏剧创作的中心。戏剧动作的产生、冲突的爆发，都需要契机和条件，也就是特定的戏剧情境。戏剧情境的设置要求尽快揭示出戏剧的主要矛盾并预示其可能发展的趋势和方向，足以引起观众的兴趣和注意力。情境对于冲突而言，就是一种客观环境的刺激和逼迫，为戏剧冲突营造外部条件，而人物性格导致的人物相互间的矛盾作为内部原因直接促发冲突产生。

话剧《茶馆》通过常四爷被逮捕和康顺子被出卖，表现市民、农民与清末统治阶级的冲突。以茶馆为戏剧环境，本身就有很大的文化积淀和文化意义，作者把茶馆化为社会、时代的缩影，通过“老裕泰”茶馆的兴衰变迁，通过在茶馆中出现过的人物的命运悲喜，描述历史和人生，表现沧桑与浮沉。茶馆伴随着中华茶文化和商文化的兴盛而出现的，作为人们聚集、交流和休闲的场所而出现，也就自然成为人们生活中重要的信息的驿站以及情报的聚集地。“老裕泰”茶馆渐渐成为中国传统文化和生活方式的缩影，它将每个人的心连系在了一起，使每个人从“茶馆”中看到自己或者自己周围人们生活与历史，因而也就促成了舞台和观众之间的沟通。通过“裕泰”的茶馆陈设由古朴→新式→简陋的变化，表现出茶馆在各个特定历史时期中的时代特征和文化特征。第二幕中，“裕泰”的生存及茶馆设施的更新与场面的收缩，都暗示着茶馆在这个矛盾不断加剧的社会中所作的抗争。茶馆中的“洋气”以及那张越写越大的“莫谈国事”纸条，则预示着更大的危机。到了第三幕，不仅“莫谈国事”的纸条写得更大，数目更多，而且旁边还有一张纸条：“茶钱先付”。 这表明了茶馆已经到了入不敷出的地步，而“茶钱先付”“莫谈国事”显然反映了一种因果联系。

二、戏剧动作与冲突

戏剧区别于其他艺术的特性就是“行动”。行动就是人物在戏剧中为了达到某种行为目标而产生的一系列的、连贯的、整体的行为过程，而想要达到整体的、有一定长度的“行动”，就一定是由一个个具体的“动作”组成的。戏剧的外部动作是一种直观的表现形态，必然要和人物丰富的内心世界紧密结合，与心理动作相结合，两者是因果关系。戏剧冲突与戏剧动作是辩证统一的。冲突是动作的内在契机，而动作是冲突的内在外化。冲突是人物性格必然的行动，人物性格意志的冲突又是戏剧冲突的核心。

话剧《雷雨》第二幕中，鲁周两家三十年的新仇旧恨得到集中的反映。一上场，侍萍就认出了周朴园，而周朴园却没有认出侍萍。从周朴园那些发号施令、居高临下的语言以及当他怀念起侍萍时的“沉吟”、“苦痛”的表情中，不难看出他是个地位高、权势大的“尊者”，在侍萍的话里也可以发现，她希望周朴园能认出她。看来，好像两方面冲突不起来了。然而，周朴园的情感毕竟是虚伪的。当他发现侍萍还活着，很可能会影响他的名誉、地位时，他始则厉声斥问侍萍“来干什么？”“谁指使你来的？”继则用巨额支票收买侍萍，企图以他认为是万能的金钱打动侍萍，周朴园虚伪、冷酷的面貌至此暴露无遗。可是，侍萍是有骨气的。她看也没看，就将支票撕得粉碎，说：“我这些年的苦不是你拿钱算得清的”。表现出对资产阶级金钱至上的蔑视。侍萍和周朴园的冲突，反映了被侮辱被损害的下层人民同剥削阶级势力的斗争。

三、戏剧悬念与冲突

“悬念”一词来源于心理学，是指人们在欣赏戏剧、电影、文学作品是一种紧张又期待的心理，即关心故事情节发展和人物命运的紧张心理。冲突的形式从有人类以说就只有两种，一种是自我冲突，另一种是自己与他人的冲突。如果只靠“悬而未决”的冲突来制造悬念，吸引观众的好奇心，效果是短暂的，观众只要看了一遍剧本或者一边演出，好奇心就必然会消失。同时他也没有任何兴趣去重新看一遍有关于戏剧中冲突的部分，反而吸引他们的是戏剧中的人物，他们的性格，他们的命运，恰恰是人物复杂的性格，以及性格背后所藏着深邃的思想。强烈的戏剧冲突除了是为戏剧性服务的，还是为悬念做铺垫的。

《玩偶之家》大幕打开，舞台上逐渐呈现出一个中产阶级的家庭，女主人公娜拉正在圣诞节精心准备着。从环境的摆设和人物对话中，我们知道虽然这个家庭并不富裕，但是娜拉的丈夫海尔茂刚刚升任银行的经理，经济情况得到了明显的改善，夫妻之间的关系温馨和谐。林丹太太的出场，逐渐解开了八年前一件往事的面纱。八年前，娜拉和海尔茂刚刚结婚不久，海尔茂生了一场大病，为了到意大利疗伤，娜拉不愿意给当时也在病重的父亲增添烦恼，不愿让海尔茂为了借钱失却面子，又无权自助借款的情况下，假冒父亲签名，向柯洛克斯泰借了一笔数目可观的款项。这种行为，是触犯法律和道德的。这些细节都是隐含着危机的，一旦事情公布，娜拉将受到法律的惩罚。在这里，对已知因素的呈现已经构成了戏剧冲突的构建。那么，娜拉将怎样海尔茂提出此事，如果向海尔茂提出他将如何处理这件事、夫妻关系又改如何发展？这一系列的悬念都成为接下来的冲突发展的“指路标”。

参考文献

[1] 吴戈 《戏剧本质新论》 云南大学出版社[M].2012版（198）.

[2] 蹇河沿.《编剧的艺术》[M].云南大学出版社2009.

[3] 《剧作法》 威廉 阿契尔著 吴均燮 聂文杞译 中国戏剧出版社.

[4] 《诗学》亚里士多著 陈中梅译 商务印书馆.

[5] 《闲情偶寄》李渔著 北京联合出版社.

[6] 《希区柯克与悬念》 王心语著 中国广播电视出版社.

作者简介

王鸿儒（1992—），女，汉族，河北石家庄人，在校研究生，单位：云南艺术学院戏剧学院影视编剧专业，研究方向：影视编剧。

注释

[1] 狄德罗《论戏剧体诗》第一三节.